1905电影网专稿 “总要有些故事给后人看。”在《出入平安》宣布5月16日全国公映的同时，导演刘江江在微博上写下这样一句话。
导演首作《人生大事》拿下17亿票房，第二部作品《出入平安》首轮公映成绩却不尽如人意。
时隔近两年，他选择带着影片“重新出发”，再度接受观众和市场的考验。
在做客1905电影网《对话》栏目时，刘江江也曾坦言：无论过去的作品是好是坏，创作者都没有办法重复自己，他相信每部电影都有属于自己的命运。
《出入平安》如何延续刘江江对生死议题和复杂人性的洞察，怎样把西游元素和传统文化融入影片之中，“反差感”拉满的主演阵容带来了哪些惊喜？1905电影网专访导演刘江江，揭秘影片幕后。
从《人生大事》到《出入平安》
这个项目最初找到了刘江江的时候，《人生大事》还没上映。编剧兼制片人黄了了也还是女子监狱的狱警，20多年的工作经历让她创作出这样一个故事：
一场地震之后，看守所垮塌，警察和服刑人员携起手来，共同面对天灾。
影片依托于真实故事背景，类似的情节在几场大地震中都曾上演，在刘江江看来也具有天然的戏剧张力，“它好像把一个天平完全打翻了，有警有犯，有正义，有邪恶，有纯真，也有荒诞，就像把颜料盒打翻在白纸上，应该会描绘出一个好看的东西。”
激动过后是忐忑，作为新导演，刘江江深知这样一个年代戏+大制作驾驭起来难度极高，一度打起了退堂鼓。
直到他把自己喜欢的“大事件”电影《泰坦尼克号》《辛德勒的名单》等反复看了几遍，才终于找到了解题思路。
“我们不要做宏大的叙事，一是我驾驭不了，二是很多前辈已经做了。我们只想用同样的事件背景，讲述一群人的故事，以小切口看见大的众生。”
于是，《出入平安》的故事便从这样的“土壤”中生长出来：死刑犯郑立棍在被押赴刑场途中突遇地震，因惦念妻子而屡屡试图逃跑，却一直遭到“犟种”警察尉迟晓的阻拦，不得已加入了警囚联合的特殊救援队，也一路见证了大灾之下的众生百态。
“灾难只是外壳，我们讲的还是人性，也希望给大家带来温暖和慰藉。”
藏在细节中的传统文化
“棍哥胸前的编号:342，缘自《西游记》，那是孙悟空在阎王生死簿上的年龄。而我们也正好拍了九九八十一天。”
刘江江这样阐述《出入平安》与“西游”的特殊缘分。作为80后，他从小就对《西游记》等神话传说情有独钟，《人生大事》里有“小哪吒”，《出入平安》则更进一步，在人设和故事上都与“西游”进行了巧妙勾连。
“我没系统学过电影，很多创作技巧都是从我喜欢的民间曲艺、明清小说、评书里来的，这也是两部电影的延续性——在中国传统文化里找解题思路。”
于是，肖央饰演的死刑犯郑立棍化身“孙大圣”，阿云嘎饰演的尉迟晓则如同“二郎神”。一囚一警，本是水火不容，却因一场天灾成为并肩的伙伴，一起闯过了九九八十一难。
还有黄小蕾饰演的医者仁心的“嫦娥”白素娥，救死扶伤无怨无悔。杨新鸣、王戈饰演的两盆半、王建仁，一人脖挂蒜头，一人手持铁耙，像极了“沙和尚”和“猪八戒”，高海宝饰演的牛小宝则是浪子回头的“牛魔王”，都与西游人物有着明显的对应。
不仅是西游元素，影片的造型和配乐也随处可见传统文化与戏曲的影子。音乐上融合了河南坠子、华北民谣、西北小调、乐亭大鼓等民间戏曲元素，在配乐上也能听到唢呐、笛子等传统乐器的巧妙运用。
同时，人物造型也都是从戏曲舞台上脱胎而来，“对戏曲有了解的观众，看角色穿的衣服、印花、配饰和造型，就能知道他结没结婚，性格是什么，每个人物我们都在细节处做了戏曲方面的致敬。”
“我们想创作一个原创性更高的中国电影，加入传统文化元素也是向咱老祖宗致敬”刘江江说。
没见过的肖央
就像《西游记》不能没有“孙大圣”，肖央也是《出入平安》的灵魂人物，“我现在脑海里想不出来，还有第二个人能像他演的这么好！”
尽管肖央在《误杀》《唐人街探案》中塑造过很多经典角色，但刘江江认为《出入平安》里的郑立棍仍然能给观众带来惊喜。
“这个人物写的非常极致，他在一天之内从死里逃生到出生入死，每一场戏都在克服困难。他面对爱人、狱警、狱友和被救援的对象，也需要不同的面孔。”刘江江说，“在这里面你能看见有趣的肖央，能看见情绪的爆发，也能看到沉淀的时刻，绝对是之前没见过的。”
签约时，肖央跟剧组定的工作时间是每天10小时，但实际上除了睡觉，他都跟刘江江吃在一起，走在一起，无时无刻不在聊创作，“散步两句话就拐到明天的戏上，这几个月一直都是全情投入的创作状态。”
他也是演员组的“带头大哥”，经常把大家拉到自己车上一起吃饭，磨台词，碰撞出了许多剧本之外的火花。
刘江江说，肖央让他印象最深的就是不仅有扎实的基本功，也有特别灵动的即兴发挥，可以说是集努力与天赋于一身的宝藏演员。
比如孩子出生后，他和阿云嘎饰演的尉迟哓对话的那场戏，尉迟靠在柱子上说，我很羡慕你，镜头一拉开，郑立棍消失了，只有之前叼着的香烟塞在砖缝里，就像孙悟空化作了青烟。这是肖央即兴的创作，让全组都惊艳不已。
在刘江江看来，肖央是中国演员中独一无二的存在，“他学过美术，做过导演，出圈是因为歌手的身份，真正体现了那八个字：它山之石，可以攻玉。他身上吸收了大量其他行当的东西，然后以演员身份来输出。”
全员反差感
不仅是肖央，刘江江直言《出入平安》的选角乍看上去都充满了反差感，是奇妙的缘分让大家聚在了一起，配合起来又是那么默契，“我们找到这些演员，特别像西天取经的组队过程，每一个都像是这个项目自己选的一样。”
在大众的印象中，阿云嘎是温文尔雅的“音乐剧王子”，但一番交流下来，刘江江感受到了他性格中直率热血的部分，与尉迟晓不谋而合。
“这个角色非常难演，他身上是情理法的交织，要把这几个关键词都演到极致，又要合理让观众相信，阿云嘎做到了。”
刘江江还透露为了这个角色，阿云嘎专门去看守所体验生活，跟狱警同吃同住，见到了真实的在押犯人，让表演有了真实的支点。
更为惊喜的是，他还从特长出发即兴为影片创作了歌曲《绣一个月亮》，既唱出了尉迟晓对所爱之人的牵挂，也以各种变奏的形式贯穿全片，表达出众人对平安幸福的期盼，旋律每每响起，都让人不禁泪目。
同样反差感拉满的还有饰演木春桃的娜扎，这个泼辣又坚韧的农村妇女是她此前从没有尝试过的角色类型。
刘江江还记得第一次见娜扎的情景，他本想先把工作室收拾一下，没想到娜扎已经风风火火地上楼了，坐下就开始聊自己对人物的理解，越聊越兴奋，“我觉得在她身上看到了木春桃的那股劲，”
那场挑战极大的“生产戏”最让刘江江惊艳，原本做好了拍两天的准备，没想到一遍就拍成了。
娜扎不仅演出了生产时的生理疼痛，还表现出了这场戏背后的情绪和深意，“她冲破了那一层单纯的表演，演出了木春桃和郑立棍想和老天爷叫板，硬刚也要把孩子生出来的决心。”
就像戏曲里有“生旦净末丑”，这个临时组成的救援小队里也有各色人物，是每一位演员的表演共同绘就了这幅生动群像。
影片中，众人历尽九九八十一难，终于取得“真经”，完成救赎。戏外，刘江江和主创团队们同样冲破了重重困难，才终于让电影与观众见面。
刘江江坦言在《人生大事》上映后，面对下一部拍什么的问题，他曾陷入过焦虑和内耗，“后来发现解决的办法就是全情投入到工作里去，对导演来说，你之前的作品只是整个职业生涯的一部分，未来还要继续往前走！”
就像他留在《出入平安》最后那句朴素的祝福：“人生八十一难，希望大家出入平安。”
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